Продолжение статьи!

Начало:

1. Блюзовая форма I ч. »
2. Блюзовая форма II ч. »
   

блюзовая форма III ч

blues в джазе и биг-бэндовой музыке

3. Jones Thad – Back Bone:

Вертикальное соотношение: вступление – попеременно сменяющиеся общие в саксофоны с медью; разработка вступления (расширенного) – соло фортепиано и весь оркестр с единым ритмом; проведение темы — ведущие: саксофоны, подчиненные – за1-м разом также в репризе до 10-го такта тромбоны, за 2-м разом и с10-го такта все медная группа (аккордовые педальные вставки как ответ и как контрапункт); связка с брейком тромбона – ведущие и весь оркестр с единым ритмом; серединный раздел 1-я часть – весь оркестр с единым ритмом переходящий в ведущие – саксофоны, подчиненные – медь; 2-я часть – ведущие саксофоны, подчиненные – медь контрапункт. Противопоставление: саксофонов (ведущие) и оркестра (подчиненные) – середина кульминационная; фортепиано (ведущие) и оркестра (подчиненные) – соло фортепиано перед темой; тромбона ведущие) и оркестра (подчиненные) – брейк на соло тромбона, а также соло тромбона и саксофоны контрапункт. По вертикали – соло фортепиано против оркестра и соло саксофонов с медью. Тенденция к намеренному разделению и противопоставление (30-е годы) саксофонов и всей медной группы. Индивидуальное соло барабана в заключительном разделе.

Тутти 4-ре раздела 2-а такта между квадратами соло фортепиано – вступительное, связующая и центральное кульминационное положение. Импровизации – вступительное (расширяющее), центральное и заключительное положение. Групповое соло – центральное. Соотношение: тутти – 4-ре раздела (2х8 и 3Х12-ть тактов) к импровизационным – 2 (2х12 тактов и 4Х12 и 1Х8 тактов) и проведение темы (2Х12тактов), соло саксофонов.

4. Monroe Larry – Autumn essence.

Нетрадиционное соотношение между инструментами внутри всего оркестра на фоне эпизодически традиционного. Гитара рассматривается чаще, как мелодический инструмент в ансамбле с духовыми (вступление: ведущие – 1-2-й тенор + гитара, подчиненные – оркестр, Проведение темы: ведущие 1-й альт (соло), подчиненные: 1-й раз – ритмическая секция, за 2-м разом – оркестр). Индивидуальные эпизодические фразы обычно подчиненные. Мелкое разделение всего оркестра на: произвольные, непостоянные и изменяющиеся подгруппы (гитара: с саксофонами тенорами, баритоном, альтами; всем оркестром; 3-4-я труба: с тенорами, альтом и тенорами; с тромбонами; и т. д.). Эпизодическое противопоставление: соло группы труб – аккомпанемент саксофонов с тромбонами. Индивидуальное эпизодическое проведение (иногда по одной фразе). Соотношения инструментов многофункциональны и разнообразны. Оркестр рассматривается не по секциям и группам, а как каждый в отдельности индивидуальный инструмент, объединяющийся в разнородные «подгрупки».

Подытоживая вышеизложенное, следует обратить внимание на индивидуальную значимость, так называемых «белых» и «черных» биг-бэндов в истории становления жанра. Как будет видно в последствии результатом такого «взаимодополнения» станет огромное количество значимых событий, как в мире джаза, так и в мировой музыкальной культуре.

При анализе пяти композиций, были выявлены черты свойственные аранжировкам блюзовой формы для биг-бэнда, ставшие в дальнейшем «традиционными». В частности, состав оркестра, где закрепилось определенное количество инструментов на сегодняшний день остается практически неизменным или с несущественными изменениями. Иная структура считается нетрадиционной. Так же внутри оркестровое соотношение между секциями, группами и инструментами разделяющееся по функциональной направленности, а именно – все тематические проведения (ансамблевые и сольные) поручаются, как правило, мелодической секции, при этом ритмическая секция выполняет аккомпанирующие функции, сольные же моменты носят эпизодический характер. Надо сказать, что означенная тенденция на современном этапе не является «беспрецедентно стандартной», так как развитие биг-бэндового искусства в этом отношении пошло по направлению к «равнозначности» всех инструментов оркестра.

В заключении хотелось бы заметить, что разнообразие форм аранжировок свидетельствует не только изобретательности их авторов, но и об определенной предрасположенности блюзовой формы к этому, что позволяет говорить о ее жизненности и перспективности для будущей джазовой практики. Исследование вышеизложенной проблемы представляет практический интерес, не только для творческой деятельности, как в традиционном, так и в новаторском аспекте, но и заключает в себе потенциал для преподавания учебных курсов в средних и высших учебных заведениях, а именно – «История джаза и эстрадной музыки», «Массовая музыкальная культуры», «Аранжировка», «Инструментоведение», «Инструментовка», «Основы композиции», «Чтение и анализ партитур».

Использованая литература

1.Коллиер Дж. Л. Становление джаза. – М., 1984. 2. Конен В. Д. Рождение джаза. изд. 2-е – М., 1990. 3. Коллиер Дж. Л. Луи Армстронг – Американский гений. – М., 1987. 4. Овчинников Е. В. История джаза. вып. 1 – М., 1994. 5. Симоненко В. С. Лексикон джаза. – К., 1981. 6. Панасье Ю. История подлинного джаза. – Ленинградское отд., 1978. 7. Браславский Д. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров. – М., 1974. 8. Степурко О. М. Трубач в джазе. – М., 1989.

The short characteristics of the history of jazz of the 20th century with the main accent on the era of swing and its bright representatives are giving in the article. The main aim of the article is to show the typical traits of the approach to arrangement for a big band in its blues form on the basis of the analysis of the five compositions. At the same time the attention is focused on the composition, functions of separate instruments and groups, structure of the compositions and facture.