Начало: ">> Советский джаз: начало, история становления, джазмены 20-х в СССР ст. — 1 часть"
Советский джаз 30 - 40-х гг. от Л. Утесова, Цфасмана... до государственных, коммерческих оркестров

30-е годы сыграли важную роль в истории джаза (44).

  • Ликвидирован РАМП и создан Союз советских композиторов
  • в 1933 Ленинграде создается «джаз-комиссия»
  • 1935 «организована Госэстрада призванная руководить массовыми жанрами»
  • 1936 Всесоюзный комитет по делам искусства
  • 1-е постановление которого призывало обратить особое внимание на развитие «Массовой песни и джаза»
  • создание гос. музыкальных коллективов – симфонического, народного, духового, джазового оркестров и хоровой капеллы.
Джаз активно ассимилируют жанры массового искусства. Интонационный тип советской песни сложившийся в 30-е гг. оказал огромное влияние на все жанры советской массовой песни (74).

Появляется термин «песенный джаз» позднее с подачи Утесова «эстрадной музыкой» (114).

Советский джаз в 30-е гг. ХХ ст.оркестр Л. Утесова, государственные, коммерческие колективы

«Слово «джаз» становится необычайно популярным» [1, 57] и проникает во все сферы развлечения – театры, цирки, кинотеатры, даже в академическую музыку [1,57-58] в оперетту, становится мощным агитационным средством. Создавались джаз-оркестры – железнодорожников,… и т. д. продолжались конфузы с шумовыми оркестрами и путали с джазовыми. Большой популярностью пользовались блатные песни из кинофильмов (Путевка в жизнь) в исполнении Утесова (У самовара, Лимончики, кирпичиада), Ренского. «Почти все эстрадные песни, независимо от жанра, исполнялись под аккомпанемент «джаз-оркестра» [1,59]. Понятие джаз смешалось и перестало отображать истинный свой смысл. Отсутствовала дифференциация массовой музыки не джазовую и эстрадную. Гастролировавшие оркестры преимущественно европейские были так же низкого уровня с элементами театрализации. Разворачивается полемика в прессе…(63-65). Взаимное влиянии джаза и массовой песни.
Важным пропагандистом джаза стал кинематограф – кф. «Веселые ребята» (1934 г.) [1,68] одновременно в продажу поступили ноты и пластинки оркестр Утесова с «Теа-джаз» переименован в «Веселые ребята». Неимоверная популярность и по сегодняшний день песен «Марш веселых ребят», «Сердце» «Я все горю» музыка И. Дунаевского , слова В. Лебедева-Кумача. С этого времени песня занимает главенствующую роль в концертной программе [1,70]. Выдвигаются и др. композиторы – «Партизан Железняк» М. Блантер, «Полюшко» Л. Книппер, «Тачанка» и Гренада» К. Листова, «Были два друга» С. Германова, «Казачья кавалерийская» В. Соловьева-Седого, а также песни союзных республик «Сулико». Огромное влияние массово-политической песни. С джазовыми оркестрами начинает работать Д. Шостакович.
Не было недостатка в работе (от ресторанов, на радио и в филармонии), отмечается тенденция в сторону вокальных пьес или аккомпанемент др. артистам (чечеточникам). Огромная работа в студиях грамзаписи (сводные оркестры [1,77]). Ведущие мастера солисты обнаруживают стремление играть в ансамблях из шести-восьми человек» с тем, чтобы сконцентрироваться «главным образом на сольных партиях» [1, 77].
Большое количество «Теа-джаз оркестров», были и женские [1,46). Почти все наши джаз-оркестры работали главным образом в ресторанах и кинотеатрах» В летнее время выступали в садах и парках, гастролировали на курортах СССР. Проводились лекции-концерты.
В одном таком «Джаз на Западе и в СССР» собирался сводный оркестр «Ленинградский теа-джаз» из музыкантов Джазовой капеллы и теа-джаз Утесова. В первом отделении «Джаз на Западе» популярные пьесы Запада. Во втором «Джаз в СССР» — «Русская рапсодии» Дунаевского и его же джаз-фантазии (возможно это чисто советский новый жанр) «Евгения Онегина» и «Садко». «Сюита для джаза» А. Животова и в заключении «Теа-джаз» Утесова с хором Государственной академической капеллой исполнили «Балладу инвалидам войны», «Балладу собирателей хлопка», «Песню китайского торговца» и «Хвалу партии».Все аранжировки различных оркестров писались близкими к диксилендам. Основной упор делался на тутти. Составы типичные или так называемые «тройные» . В некоторых «Джаз-капелле» Лансберга 4-ре саксофона. Изменяются инструменты туба на контрабас, банджо на гитару. Растет число отечественных аранжировок и пьес (преимущественно танцевальной музыки), но качество игры в джазовой манере еще на низком уровне. Обучение и переложение на ноты пьес иностранных биг-бэндов происходит с пластинок в виде «съема» — это является единственным источником и школой.
Выпускается сборники инструментальной музыки для джаз-оркестра («не песенки-фокстроты, а серьезные оркестровые произведения» [1, 78] основным автором был В. Кнушевицкий, он же и стал руководителем созданного Гос. джаз-оркестра, что повлекло за собой определенную «симфонизацию джаза» [1, 78]. Преимущества отдавалось инструментальным пьесам в основном советских композиторов (выступали без дирижера). С оркестром работает Д. Шостакович. С 1940-го г оркестр возглавляет А. Варламов, худруком режиссер малого театра Н. Волконский «Он давал музыкантам уроки танца, гимнастики — требовалось развить пластичность, раскрепостить ритмику». «Через полгода оркестр уже нельзя было узнать [1, 81].

Равнозначный коллектив «джаз-оркестр Всесоюзного радиокомитета» («оркестр солистов» [1, 84] создан в 1938 г. первые полгода руководил А. Варламов, после А. Цфасман. В оркестре было три тромбона и 3-и трубы и все 5-ть саксофонов. Вторым аранжировщиком был радиотехник А. Арский. Выступал на радио, также в ресторане «Москва», ставшем «главной джазовой площадкой столицы» [1,82]. Отмечается профессиональный подход к репетиционному процессу. 50/50 песни советских и зарубежных авторов, но в собственных аранжировках. Весомая часть инструментальной музыки.
Ведущую роль занимает А. В. Варламов. Первый оркестр в 1933 г. вскоре становится стандартным (+ тр, трб, сакс=10 чел ). Оркестр выступал с американской певицей Целестиной Коол.

Оркестр Я. Скоморовского (трубач-симфонист из оркестра Л. Утесова) выступал в ресторанах, был приглашен в штат Ленинградского радио. В период 1934-36 гг. записывают музыку Дунаевского к кф «Цирк» (песня о Родине»), «Вратарь» (Спортивный марш), марши и танцевальные мелодии «Дети капитана Гранта», «Искатели счастья, Путь корабля», «Девушка спешит на свидание». Продолжает творчество А. Цфасман (преимущественно в ресторане) (10-ть чел.) по манере близок к диксиленду (как и многие другие ). В 1936 г появляется контрабас, скрипки, гитара и аккордеон (состав постоянно меняется). «Программа становится более эстрадной, но диксилендовая практика не прошла» [1, 48]. Создаются известные произведения «Неудачное свиданье», «Звуки джаза» (ассоциации – напоминает гармонию «I Can’t Give You»).

Теа-джаз оркестр Л. Утесова
Оркестр В. Кнушевицкого
Оркестр А. Варламова
Биг-бенд А. Цфасмана
Оркестр Я. Скоморовского
Оркестр Н. Минха
жаз-оркестр Т. Кулиева Азербайджанская ССР
Lжаз-оркестр А. Айвазяна Армянская ССР

Создается оркестры: Ленинградского радио – Н. Минх, «Гос. джаз-оркестр Азербайджанской ССР» Т. Кулиев, «Армянской СССР» А. Айвазяна, на рубеже 30-х-40-х оркестры в Львове, Молдавии, на Западной Белоруссии трубача-солиста Єди Рознера. Оркестр Л. Утесова становится «Гос. джаз-оркестр РСФСР».

Вывод.

В оркестрах государственной структуры (на радио) преимущественно исполнялась инструментальная музыка, что предопределило повышение уровня аранжировок и сольной, индивидуальной импровизации. «Относительно комерциализированные коллективы» как правило, ориентировались на песенную, развлекательную музыку, вследствие чего создание огромного репертуара массового потребления (возможно, следует указать на потенциальную и активную популярность, увязывая с массовой культурой).

Литература

  1. Баташев А. «Советский джаз. Исторический очерк». Под ред. и с предислов. А. В. Медведева – М.; Музыка, 1972. – 176 с.
  2. Петров А. «Джазовые силуэты» – М.; Музыка, 1996. – 239 с
☎ Связаться с нами / ✎ Оставить отзыв

Похожие: