Советский джаз: начало, история становления, джазмены 20-х в СССР ст. - 1 часть

Советский джаз, джазмены, джаз-бэнды, история джаза в СССР

Первый оркестр был организован в 1922 году «Первый в РСФСР эксцентричный оркестр – джаз-банд Валентина Парнаха». 6-ть человек – тромбонист (или саксофонист), ксилофонист, пианист, банджист, барабанщик (в арсенал входили гудки, клаксон, погремушки, звонки и медные тарелки) и дирижер, игравший на трещотках, в театре добавилась скрипка, позже английский рожок. Петров отмечает, что

он подошел к джазу вот именно со стороны танца и живописи» [2, 16].

Свойственна ярко выраженная эксцентрическая, театрализованная манера исполнения, отражало представления о джазе в целом, бытовавшее в то время.

Из американского джаза известны лишь самые первые записи архаического новоорлеанского стиля. Тяжелое весьма близкое к духовым маршам, звучание. Так, что музыкально мы были в какой-то степени новоорлеанцами. Но на свой особый лад [2, 19].

Советский джаз на заре, первые оркестры, джазмены 20-х ХХ ст., тенденции, очобенности

Выступления «дазменов» проходили на концертных площадках, как дополнение к лекциям и в большей степени в театре, как музыка, выполняющая иллюстрирующую (прикладную) роль. Например в спектакле В. Э. Мейерхольда «Д. Е.» («Даешь Европу» по И. Эгенбергу [2, 19]), участие музыканты исполняли свою программу – фокстроты, шимми и др. танцевальные мелодии в эксцентрической манере [1, 11], но по времени, расположению и функциям это было не зафиксировано и не постоянным, то есть менялось и, после стало вообще не востребованным (к слову сегодня эта практика возвращается на мероприятиях, например на корпоративах ).

Также в 1923 г. участвовал в карнавальном шествии на сельскохозяйственной выставке (1-е выступление в государственных торжествах – чего не было на Западе). 1924 г для делегатов V-го конгресса Коминтерна. Сам организатор был непрофессиональным музыкантом (или вообще не музыкантом, следовательно, о каком либо профессиональной организации и исполнения не могло быть и речи.

Культура исполнения отображала существовавший стереотип о джазе (культуре), черпающая информацию из отечественной идеологической пропаганды, редких субъективных суждениях, слухов, а также из имеющейся контрабанды музыкального и литературного материала.

Слабый свет пролили гастроли в 1926 г ансамбля Луиса Митчелла «Jazz Kings» и квинтет тромбониста Фрэнка Уитерса (16), а также гастролировавший по Европе негритянский оркестр Сэмми Вудинга, в состав которго входили кардебалет, певцы, чечеточники (рекомендуем посмотреть стр. с джаз-бэндами ). Негативная оценка джазового искусства. (Муз. Танцзалов, мюзик-холлов цирка и т. п.), но реакция музыкальной общественность и была весьма активно, пусть в противостоянии.

В профессиональной сфере «Первый экспериментальный камерный синтетический ансамбль» – группа музыкантов-консерваторцев во главе с видным театральным режиссером, в прошлом пианистом Л. В. Варпаховским. 19-ть человек «владевшие в общей сложности 124 инструментами» в колонном зале с ними пел И. С. Козловский. Исполнялись произведения академической музыки, но в собственных аранжировках – фуги И. Баха, «Мимолетности» С. Прокофьева, а также фокстроты Юманса, Керна.

Профессиональный джаз в СССР.

В Москве 1-й «Амаджаз» под руководством пианиста А. Цфасмана – 2 саксофона (баритон и альт, заменяемые кларнетами и сопрано), труба, тромбон, банджо, барабан и фортепиано (субсидировался получастным издательством «АМА», выступал в целях ее рекламы). Выступали в клубах, фае кинотеатров, ресторанах, по радио, запись пластинок. Исполняли модную танцевальную музыку собственно оркестрованные, с а также свои собственные композиции (первый опыт сов. композиторов в джазе). В Ленинграде 1927 г пианист и дирижер (позже в 1932 г организовал в Петрозаводске 1-й симфонический оркестр) Л. Теплицкий после командировки в Нью-Йорк и Филадельфию организовал «Первый концертный джаз-бэнд». В состав входили заслуженные артисты (трубы, тромбон, 4 саксофона – сопрано, альт, тенор + кларнет, гобой + англ. рожок, 2-е скрипки и ритм-группа – туба, банджо, барабан и фортепиано) вследствие чего исполнение было высокопрофессиональным, но с явным отсутствием джазовых традиций и школы игры. Коллектив был ориентирован на исполнение в стиле «sweet music» в стиле оркестра П. Уайтмана. В репертуаре популярные джазовые композиции (Гершвина, Дональдсона), «непритязательные танцевальные пьесы, комические обработки мелодий из «Золотого петушка» и пьес Листа. В оркестровках преобладали туттийные звучания, все инструменты, как правило, играли одновременно». «слушать подряд исполнение джаза было утомительно. Поэтому оркестровые номера чередовались сольными»[28]. Л. Теплицкий первый ввел джаз в концертные залы.

1928 г. там же начал играть джаз-банд Бориса Крупышева (12 музыкантов многие, из которых признанные уже виртуозы). Использовались различные шумовые и «диковинные инструменты» — осумбрино гуманофоне и раковины, которым отводилось заметное место в исполнении сольных партий. В репертуаре была всего одно отечественное произведение Б. Крупышева «Джаз-марш».

Детище Г. Лендсберга (инженера-теплотехника, неплохо владевшего роялем) совместно с Б. Крупышевым ансамбль «Ленинградская джазовая капелла», который первый начал «первым создавать советский джазовый репертуар»[1, 32]. 1-е выступлениев 1929 г. в Обществе друзей камерной музыки. Вначале исполнялись печатные оркестровки «полуджазовых оркестров» Англии (Дж. Хилтона, Г. Холла и Дж. Пэйна). Со временем с оркестром начали сотрудничать профессиональные композиторы и стали создаваться собственные аранжировки «Джазовая сюита» А. Животова, «Джаз-лихорадка» Г. Терпиловского, «Пионерская затея» С. Кагана, «Я одинок» Н. Минха, также исполняли произведения симфонистов «Историю солдата» И. Стравинского, «Поэма» З. Фибиха. Коллектив много гастролировал по стране. Успех вызвал появление многих самодеятельных коллективов такого же плана. В 1930 г. руководителем стал С. Каган, 1933-34 гг. капелла становится штатным оркестром Ленинградского радио. Исполняет пьесы С. Кагана, Н. Минха… цикл песен Г. Терпиловского На стихи негритянского поэта Лэнгстона Хьюза. 1934г. вновь оркестр возглавляет Г. Лендсберг добавляется 4-й саксофон (3-и альта+тенор), вместо банджо и тубы гитара и контрабас. Была 1-я такая большая гастрольная поездка по стране джазового коллектива. В 1935г. срок договора истек, и капелла прекратила существование.Б. Курпышев в 1930 г. в своем оркестре «Голубой джаз» продолжил «гавайскую линию», начатую еще в «Джазовой капелле». В составе не было медных, но считался «тройным» (3-и саксофона, три гавайские гитары, пианист и барабанщик).

Оркестр А.Цфасмана АМА-джаз

Оркестры А. ЦФАСМАНА, Г. ЛАНДСБЕРГА, А. ЛЬВОВА-ВЕЛЬЯМИНОВА

В 1928 г. под впечатлением от оркестра Тэда Льюиса создает свой (из 10-ти человек 2 трубы, тромбон, 3 саксофона и ритм-группа) – актер Л. Утесов. Впоследствии названный по названию первого концерта «Теа-джаз»Театрализация оркестра заметно отличала от др. профессиональных коллективов. Исполнялись как американские шлягеры (нередко переделанные на русский язык) танцевального и сентиментального плана, так и блатные песенки (из спектаклей…), популярные романсы. От сотрудничества с Дунаевским появляются 4-ре рапсодии – Советская, Русская, украинская и еврейская, перерабатывается академическая музыка – Песня индийского гостя из «Садко», песенка «Риголетто», джаз-фантазия «Евгений Онегин». Все вышеперечисленные аранжировки имеют комедийно-развлекателную смысловую нагрузку и вместе таким же типичным поведением артистов на сцене создает гармоничную картину. Утесов заложил основы нового жанра на отечественной эстраде.В 20-е годы активное участие в пропаганде джазового искусства, в том числе и оркестрового, принимал, окрещенный Г. Терпиловским, как первый теоретик советского джаза – офицер морского флота С. А. Колбасьев.

Следует заметить, что советский джаз формировался в обстановке негативного к себе отношения, его отождествляли как «уродливым явлением коммерческой эстрады, фокстротом, с ресторанным ураганом» [1, 29]. Идеологическая подоплека противостояния власти (формировавшей общественное мнение, всевозможными пропагандистскими методами) не только в том, что эта музыка из-за океана (лагеря противоположной политической системы), но и отождествляя ее с элементом враждующей системы в области коммерции (дельцы в эпоху НЭПа активно «паразитировали» в различных сферах музыкальной индустрии) и поэтому «в «джазе» видели средство наживы или просто танцевальную музыку» [1, 31]. Особенно противостояла РАПМ.

Тем не менее, джаз вызывал огромный интерес как в кругах интеллигенции, в том числе и у профессиональных музыкантов в виде концертных выступлений нередко с докладом вначале, с элементами театрализации, в спектаклях, на частных вечерах (в клубах). Ценители джаза проявляли к нему интерес, как к равнозначному ответвлению в мировой музыкальной культуре, так и в обывательских круга в сфере развлекательного жанра.
В репертуар входили в основном произведения иностранных авторов. Техника исполнения отдаленна, напоминала подобие правильной джазовой интерпретации, отсутствие солистов импровизаторов, большая доля оркестров с элементами театрализации и использования нестандартных всевозможных инструментов.

Продолжение: "Советский джаз 30-х: Л. Утесов, государственные, коммерческие оркестры - 2 часть >>"

Литература

Баташев А. «Советский джаз. Исторический очерк». Под ред. и с предислов. А. В. Медведева – М.; Музыка, 1972. – 176 с.
Петров А. «Джазовые силуэты» – М.; Музыка, 1996. – 239 с